藏 品：明代 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒

編 號：2558

起拍價：RMB 12,000,000-18,000,000

成交價：RMB 55,200,000

規 格：直径14.6cm；直径11.7cm；高16.5cm

拍賣時間：2012-01-01

拍賣公司：中国嘉德

明 周制 鱼龙海兽紫檀笔筒’原为文物专家、收藏家王世襄（1914-2009）旧藏。王世襄根据浮雕二龙的表现类似永、宣瓷器上的龙纹，以及其它动物的奇古之貌，认为此笔筒绝非晚明所能有；又将其与朱守城墓出土的紫檀螭纹扁壶相比，认为其时代风格显然早于万历，其年代可能早至十五世纪中叶。然而，今日欲论断此笔筒的雕制年代，恐无法仅就装饰图像而论，而须从多种角度：图像、制作工艺、最初使用者以及品味等线索考察，本文即在王世襄既有研究成果的基础上，从多方角度对鱼龙海兽紫檀笔筒与所谓的‘周制’风格重新进行探讨，希冀能对其身世有更深入的认识。
 

鱼龙海兽图像

此笔筒器表满浮雕鱼龙海兽图像，最引人瞩目的主角是气势慑人的二龙。值得注意的是，它们的形态、风格与表现方式与其它造型奇古的海兽有异—二龙一为海水龙，一为腾云龙，它们本来就是明代龙纹两种最常见的表现方式。二龙各自盘踞在椭圆形状笔筒较宽的一面。身形较大的龙，以矫跃之姿从海中翻腾跃出海面，激起汹涌波涛，龙身呈现双S形的盘旋姿态。龙首丰颐而突出，长喙巨开，脑后鬃鬣（发，音读：zong lie）分为两股向外奋张，神态威猛有力，成功地表现巨龙扭身转首，彷佛要破壁飞出的瞬间姿态，可说是整个浮雕最精彩之处。另一面，身形较小的龙则是腾云飞翔，身躯有部分出于画外，其势如从空中俯冲而下，迅即转身急停。它的龙爪向前探出，目光恰与另一龙遥相对望，两者俨然形成分庭抗礼之势。从面对笔筒较宽一面的正面视角观赏之，可发现二龙的龙尾则又分别’藏‘于笔筒较窄一面的波涛漩涡和卷云中，使二龙行藏更显得变幻莫测、迷离莫辨，犹如后世所形容的‘神龙见首不见尾’。
 

就二龙的造型来看，有学者认为此二龙与永、宣瓷器上的龙纹相类似，但两者间其实有很大的差异。举例而言，如北京故宫所藏‘青花云龙纹天球瓶’、‘青花海水白龙纹天球瓶’与‘青花云龙纹扁壶’。比较起来，这些青花瓷器上的龙不仅身躯较为壮硕、刻意强调上翻的长喙、鼻子，脑后鬃鬣与背鳍的造型，也都与鱼龙海兽笔筒的二龙特征大异其趣。甚且，一为青花，一为木雕，不仅两者材质不同；一为平面的绘画，一为立体的浮雕，更是属于不同的技法，并不适宜作风格比较的依据。
 

因此，以性质较接近的漆器工艺，尤其是着重于雕刻技法的明代剔红、剔彩漆器，来与木雕‘鱼龙海兽紫檀笔筒’作风格比对更为合理。兹举北京故宫藏‘明永乐款剔红云龙纹圆盒’、‘明宣德剔红云龙纹圆盒’以及‘明宣德剔红九龙纹大圆盒’三件有代表性的作品为例，可以注意到永宣时期漆器上的龙，头部占全身的比例较小，身躯或肢部都比较壮硕，鼻与须也没有固定的造型，背鳍皆为固定形状，尾鳍的部分短。就刀法而言，此时期少见锐利的棱角，刻工较为圆润。到了较晚的嘉靖、万历时期，剔红漆器的风格有了明显变化。北京故宫博物院藏‘明嘉靖剔红云龙纹圆盒’。盖面雕有一四爪巨龙，龙首比例较大，身躯、肢部似蛇一般修长，背鳍部分开始有大小变化、高低排列的鳍片组合，尤其是其如意云纹鼻、星芒须、背鳍与尾鳍等造型特征，与‘鱼龙海兽紫檀笔筒’的二龙可说是如出一辙；也是北京故宫收藏的‘明万历剔彩双龙纹长方盒’，双龙的龙首与尾鳍的造型也与之相类；另一件台北故宫藏‘明嘉靖剔黄山海龙凤花卉纹圆盘’，龙的鼻子、眉毛、星芒须、背鳍型态等等，皆与‘鱼龙海兽紫檀笔筒’的龙特征近似。归纳以上所举嘉靖、万历时期漆器上的龙纹之例，可以看出此时龙的头部比例变大，身躯与肢部明显较为细长，尾鳍部分则逐渐变大且拉长，在眉毛、鼻与须等部位出现了图案化的造型，例如两道横烧火焰般的眉毛、如意云纹鼻、星芒造型的须等。在刀法、刻工方面，更不同于永宣时期’藏锋清楚、隐起圆滑’的特色，此时期的刀口呈现深峻陡直，锋棱外露的现象。而嘉、万时期的造型特征与刀法特色，亦可印证于‘鱼龙海兽紫檀笔筒’的二龙。因此，藉由与上述纪年剔红漆器的龙纹风格与刻工特色之比对，吾人实可确认‘鱼龙海兽紫檀笔筒’的年代属于较晚的嘉、万时期，而其上限应该是在明代嘉靖时期（或可稍往前延伸至历时甚短的正德年间），但无法早至十五世纪的永宣时期。