袁江 17-18 世纪  携琴访友图

立轴 设色绢本

壬寅（1722年）作

186×104 cm

钤印：袁江之印、文涛

程琦题签条：袁文涛携琴访友图法范华原笔意。巨燕轩真赏。

题识：壬寅春仲，法范华原笔意。邗上袁江。

鉴藏印：太谷孙氏家藏、卫阳道人孙阜昌珍藏印、伯奋真赏、古歙程氏双宋楼考藏法书名画印

说明：是作曾经孙阜昌、程琦收藏。

展览：“好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展”，香港艺术馆筹划，香港市政局与民求精舍合办，1995年12月22日至1996年2月18日。

出版：《好古敏求—敏求精舍三十五周年纪念展》，第100页，图56，敏求精舍出版，1995年。

估价 ESTIMATE：

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中国界画，盛于唐宋，因文人画兴起，至元而渐衰。明代擅界画者不多，仇英以后几至绝响。至清初康熙年间扬州袁江出，界画由此一振，其侄袁耀及同时颜峰、李寅等继之，一时蔚然成风，影响所及，清内府宫廷画师亦多擅此道，可见袁江功不可没。
 

袁江字文涛，江都（今江苏扬州）人。雍正时供奉养心殿。袁江山水祖述宋人郭熙而怪伟奇崛，楼阁精工。中年得无名氏所临画稿，技遂大进。其界画，有清一代推为第一。多写江乡景色，若真若幻，自成面目。徐悲鸿先生曾盛赞袁江：“就画论画，真洋洋大观，恐当年吴、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人画嚣张之际，未为人所重视。实则思白以下四王、吴、恽诸子言之功力皆逊此远甚也。”
 

此袁江《携琴访友图》绢本巨幛，成于康熙六十一年( 1722 年) ，属于袁江晚年的佳作。逾17平尺，山势高耸，气势磅礴，所绘又是江南景色，亦别有一番清幽意趣。灵动与工整，恢弘的气势与避世般的清净，在袁江的画中往往能完美与融洽地并存。除却被誉为“有清界画第一”的功力外，或许与他曾受聘于北方作画不无关系。
 

是作近处石矾密树之下，有高阁临江，深园密篠，林木环匝，在山石的绘制上，采用小斧劈皴法与马牙皴法综合使用，颇为妥帖地突出了仙镜的瑰奇、嵯峨、伟岸与雄深。运用中锋、侧锋变换用笔的线条，勾勒出山石的大形体。皴法多用小斧披皴和短皴、漩涡皴、边皴边染多样手法。笔锋时而侧落，再将笔横扫托出，收笔有虚有实。时而逆锋落笔，转用中锋行笔，随山石形态变化用洒脱自如的笔法表现出山石的远近层次、阴阳向背。皴法安排疏密有致，繁而不乱。

 

图中楼阁刻画极为精妍，我们可以清晰看到屋檐下的布罩和竹帘，勾栏槛窗及吴王靠，以及室内的屏风香炉，两位高士对坐，一人抚琴，一人听琴。在另外一扇小窗内，还可以看到书和瓶花。故事到此处只讲了一半。

 

左下有一溪汇入大江，溪头小桥之上一高士正昂首缓缓渡桥，后有童子携琴相随。他必定是来参加这一场雅集的。他似乎已经听到友人的琴声，故而微微抬头。

 

 

是作曾经孙阜昌、程琦递藏。孙阜昌（清道光-咸丰间），字近居，号白石傻子，斋堂为养正楼、淡泊明志轩，山西太谷人。是著名孙家大院的主人。太谷孙家所经营的票号、商铺遍布天下，一度为晋商首富。