哈布斯堡2023年最後一場拍賣會將於2023年12月16日在卡塔爾多哈舉行，即将到来的盛大拍卖会，蘊藏了稀世珍宝、精美古董、百年难遇的艺术品。各類收藏品拍賣將帶您穿越時空，感受歷史的魅力，唤醒藏家心中激动的呼唤，請您敬请期待!
 
讓世界矚目塔爾王室究竟有多豪
 
提到卡塔爾，2022年的世界杯著實讓卡塔爾這個國家小火了一把，對於中東國家來說，世界杯能選擇在沙漠中舉辦是相當不容易的，而卡塔爾豪擲2000多億美元的大手筆，更是讓無數人感慨：貧窮限製了我的想象力。
 
通過世界杯，人們不僅開始了解卡塔爾這個國家，卡塔爾王室也逐漸映入大家的眼簾。作為全球最有錢、最土豪的皇室之一，卡塔爾皇室不鳴則已一鳴驚人，曾經連續兩次創下世界最貴藝術品的成交記錄。
   
在2011年卡塔爾皇室花費2.5億美金（約合16億人民幣）購買塞尚的《玩牌者》，卡塔爾因此名聲大噪，同時此舉也讓這幅畫變成了史上最貴的藝術品。

 
2015年5月，他們又花3億美金買下了高更《你何時結婚》，打破了自己之前的紀錄，創造了當時新一任史上最貴的藝術品。此外，卡塔爾王室還藏有畢加索《抱鴿子的孩子》，安迪·沃霍爾《她生命中的男人》等名畫。WeChat:HBSB1826
 
除了畫作，卡塔爾王室也喜愛收藏珠寶首飾、汽車、雕塑瓷器等藝術品。
 
原來卡塔爾王室的珠寶「隱藏大佬」是他！
 
阿勒薩尼，全名謝赫·哈馬德·本·阿蔔杜拉·阿勒薩尼殿下是地位顯赫的卡塔爾皇室成員，除此之外，他還是一位出類拔萃的收藏家。依托自身不凡的品位、雄厚的實力以及執著的收藏精神，阿勒薩尼殿下私人收藏有大量各類藝術珍品，讓他逐步建構起了屬於自己的收藏王國，他還以其藏品為主體成立了阿勒薩尼收藏基金會，這是一個以推動文化藝術事業為使命的非營利性機構。
 
阿勒薩尼曾經故宮辦過一個「銘心擷珍——卡塔爾阿勒薩尼收藏展」，呈現了來自卡塔爾現任國王阿勒薩尼收藏的270余件珠寶傑作和280余件稀世珍品。
 
這位收藏大戶除了擁有大量跟印度有關的珠寶外，還擁有不少歐洲皇室的珠寶藏品，今天，讓我們一起看看卡塔爾王室的「豪華珠寶」收藏！
   
這件富麗堂皇的頭巾配飾堪稱20世紀早期印度王公與歐洲珠寶商之間創造性交流的典範。頭巾配飾製作於1937年，是為納瓦納加爾王公迪維加辛吉設計的，選用了由納瓦納加爾前一任王公拉吉特辛吉於幾年前從卡地亞購得的一顆特殊的61.5克拉的金色鉆石。這件令人印象深刻的頭巾配飾是為了多種用途而設計的：配飾的上部分可以移除，這樣就變成了胸針。
   
這條短項鏈並不是完整的，它只是一條三層結構項鏈中最上層的一部分。而在製作手法上，這件項鏈采用了紅寶石，並與珍珠和鉆石結合在一起，這在印度珠寶中並不典型。要知道，在典型的印度珠寶中，不同顏色的寶石通常是采用並置方法進行排列的。
   
這條堪稱印度王公首飾中的傑作，旨在炫耀宮廷朝會參加者的力量和財富。這8顆經過修飾的大鉆石采用了明亮式切割工藝，每顆重約10克拉至15克拉，代表著印度寶石琢面工藝所取得的進步。
   
納瓦納加爾紅寶石項鏈是20世紀珠寶首飾的巔峰之作，由納瓦納加爾王公迪維加辛吉與1937年委托卡地亞設計的，選用緬甸紅寶石和鉆石間隔展現了對稱之美，豪華又不顯庸俗，處處透露出古典優雅之美。

 
華麗的六邊形輪廓和切割精致的 60 克拉祖母綠交相輝映，內部的玫瑰形鉆石製作精良，各種細節都體現出凱薩琳大帝宮廷的顯赫與華麗。

 
頭巾配飾中的祖母綠鑲嵌於采用多面形明亮式切割的鉆石框架內，這種鑲嵌工藝既反映出這一時期歐洲首飾設計的風格，也表現出西方的影響力正在與日俱增。配飾所用寶石既沒有襯箔，也沒有為典型的印度封閉式鑲嵌工藝所禁錮。這件裝飾品具有雙重功能：移去羽毛裝飾時可兼做臂飾之用。
   
這顆粉鉆是頗具傳奇色彩的世界第五大粉鉆。雖然這枚鉆石的來源和歷史還無法完全證實，但它被認為是第一位莫臥兒君王巴布爾大帝於 1526 年攻占阿格拉時獲得的，後於 1857 年被走私到英國。

 
這件珠寶的獨特之處就是在祖母綠之上呈現出了印度雕刻的花紋。卡地亞兄弟後來擁有過這件珠寶，也為他們自己的創作提供了靈感。這件作品由羅伯特·林澤勒製作，設計者為 20 世紀早期巴黎的文化領軍人物保羅·伊裏布，他將這件羽飾送給了自己的妻子，即女演員珍妮·德瑞斯。藍色和綠色的結合被視為當時歐洲珠寶界的激進創新。
   
這只非凡的花瓶由大塊軟玉切割而成，黃金底座鑲嵌寶石並飾琺瑯釉。其器形表現的是一朵正欲綻放的蓮花，呈現出花蕾的自然錐狀和重疊的花瓣，嵌寶石琺瑯金座呈現出文藝復興的審美風格。
   
玫瑰胸針是 19 世紀巴黎珠寶商人為瑪蒂爾達公主的製作的，瑪蒂爾達公主是拿破侖三世的表親和密友，有一段時間瑪蒂爾達公主的地位僅次於歐仁妮皇後。
 
以上介紹的珠寶雖然只是阿勒薩尼收藏中的一小部分，但是件件都精彩，都有震懾人心的美，大概這就是珠寶的魅力，無論穿越多少年，都依然能令人無比心動。
 
塔爾王室近年來極其看重藝術品的價值，他們不僅花大價錢購買藝術品，還大規模興建博物館去放置這些藝術品。其中，單就王室中的瑪雅沙公主每年用於購買藝術品的預算就高達10億美元（約合65.4億元人民）。他們的目標是使卡塔爾成為一個名副其實的「藝術帝國」和多元文化中心。
 
不論是卡塔爾還是國內外富豪，都喜愛收藏，對富豪而言，藝術品收藏不僅能帶來豐厚的利潤，也包括精神享受與物質回報。
 
卡塔爾拍賣會精美拍品推薦：
     
藏品描述：器物釉色和紋飾基本一致，皆以黃釉為地，主體裝飾粉彩纏枝西番蓮八寶紋，構圖繁密，色彩絢爛。

   
藏品描述：琺瑯彩瓶，份屬清朝禦瓷之最，佐證宮中琺瑯作巧技。器采玉壺春瓶之式，上纖下盈，悅目大方。以白瓷為紙、彩料代墨，工筆畫雙龍，圓目炯炯，五爪伸張，細鱗披身，須發飄揚，逐火珠而行，傲翔卷雲間。瓶頸器肩處，添蕉葉、靈芝、如意雲頭作飾，與腹下蓮瓣、足壁卷草相呼應，雅致規整。胭脂紅彩，色澤既濃且嬌，與器底藍料四字楷款相副相乘，無負重器之名。

   
藏品描述：乾隆粉彩九桃天球瓶是乾隆早期的作品，它的畫工、顏色、款識都與乾隆盛期的作品有所區別，同時又與雍正時期的作品有很多相似之處。這次展覽中我們也很難得地借到了一只雍正時期的八桃天球瓶可供觀眾對比品鑒。


 
藏品描述：青花丘處機見成吉思汗人物故事紋梅瓶，腹部主題紋飾為丘處機見成吉思汗人物故事，輔助紋飾有雜寶、纏枝番蓮和蓮瓣紋等，裝飾層次雖多，但主次分明，繁而不亂，渾然一體。紋飾典故，源於丘處機先後謝絕了金朝與南宋統治者的輔政邀請。然而以74歲高齡接受成吉思汗之邀，不辭數萬裏艱苦跋涉，西行至雪山(今阿富汗境內)行營，面見蒙古大汗。這一行使丘處機的地位以及政治影響都得到了極大的提高。在成吉思汗西征軍行營內，丘處機與成吉思汗朝夕相處數月，多次與之論道，宣傳了「去暴止殺」「濟世安民」的思想，使廣大老百姓能夠安居樂業，對成吉思汗的思想產生了一定影響。在現今存世的元青花非常少，加上以歷史故事為裝飾題材的元青花瓷器在繪製和燒造上難度很大，因此價值連城。

       
藏品描述：本幅構圖上馬已經不是畫面的主體，高大的兩棵古柏更加引人註目。古柏占據畫面正中，樹幹虬曲粗壯，仿佛已經有幾百年的年輪，枝葉紛披，向往伸展；柏樹在中國分布極為廣泛，北到內蒙古、吉林，南到廣東、廣西，都有柏樹的身影。柏樹為常綠喬木，一年四季都綠油油的，尤其在冬天，成為鬥寒傲雪、不畏風霜、堅毅挺拔的代表，被稱為百木之長。
古柏下兩匹馬，俯首覓食，神采飄逸，安逸恬靜，有出世之慨。一如徐仲年所言，徐悲鴻此類立馬最能免俗，也最能代表悲鴻的靈魂。徐悲鴻的借馬寄情與抒懷，這兩馬以線條勾勒，卻不失全部勾實輪廓，僅在馬背、馬肚、馬腿、馬脖處粗筆重點勾勒，亦註重體積面塊造型；馬鬃和馬尾處則用書法飛白，倍增飄逸飛動之靈性；搖曳的淺草才沒馬蹄，又使畫面增加了妙趣。在馬的輪廓、口鼻、關節等關系到結構的部位，都一絲不茍，把得很緊，使用筆與造型重合為一，雖然也用濕筆，但並不影響結構與形質的準確塑造。一方面是高度形似的，一方面是筆墨酣暢奔放、充滿氣勢和力量的，創造了能夠用筆墨精煉而熟練地塑造形象、表達情感的畫馬的勾潑程序。

 
 
藏品描述：【秦蒻蘭】秦蒻蘭梳飛天髻，著綠衣白裙，如倒牽牛花型曳地，攏袖側身回望，窈窕嫵媚；又有侍女托盞前行，藍裙紅裳，亦秀潤可人，前方幾案一角，點綴盆花，似乎暗示陶榖就在畫外的另一端。【仕女】仕女鬢發先用幹筆皴擦塑形，虛入虛出，起筆時輕輕按下，行筆時飄逸流暢，收筆時輕輕提起，果敢準確，後用淡墨烘染，發色透過墨色濃淡之變化，更顯渾厚華滋，富有彈性。再如眼睛，他先用淡墨將上下眼瞼勾勒成形，分出輕重，後勾出眼睛輪廓，特別註重瞳孔的轉折變化，以淡墨幹筆勾擦出眼珠，加以淡墨渲染數次，在朦朧中以散鋒濃墨加重瞳孔部分，上眼瞼則以較深的墨加重輪廓，呈現較強的立體感，再配上濃密的睫毛，虛實相生，層次分明，充分傳遞出玲瓏剔透、含蓄深邃的神采。
傅抱石筆下的人物形象高古，卻有新時代的氣息，既能守住傳統法度，使創作觀與技法在古人的軌道上繼續運行，又能幫助大眾了解歷史人物的性格，以其高古美與生命力感動觀者。

   
藏品描述：李可染 四季牧牛， 牛是李可染鐘情的題材。畫家對牧牛和牧童的刻畫，一般不會用太多的筆墨，但由於準確地抓住了對象特征，提綱挈領，以少勝多，在表現形象的同時充分發揮了筆墨韻味。雖然畫面並不復雜，但畫家的手段還是得到了精彩的展現，舉重若輕的背後，是畫家千錘百煉的真功夫。李可染筆下的牧牛、牧童不可勝數，他喜歡牛的強勁兒，但他筆下的牧牛多半慢條斯理，溫順可愛；牧童則或悠閑地趴在牛背之上，或在牛身邊玩耍，吹笛，畫面常營造出清新恬靜的氣氛，一如質樸自然的鄉村生活，讓人神往。李可染大師《牧牛圖四季屏》，乃為藏家歷數年專門收集，能匯成一堂四屏，即需獨到的眼光，又需雄厚的實力，再加上些許運氣，缺一而不可，而類似的四屏，能在當今市場上流通的也實為罕見。春、夏、秋。冬的景致中，唯獨牧童、牛作為不變的主體和與四時變化之景交相呼應，蘊含了大師對人生的感悟，深含古拙意味，由此可知此畫乃李可染晚年達到其藝途高峯時所作，頗具深意！WeChat:HBSB1826

     
藏品描述：紅寶石在古梵語中被稱為「Ratnaraj」，意為寶石之王，隨著礦脈衰竭、戰爭等因素，近幾年更是緊俏，它的稀缺性讓它可以永遠屹立在寶石圈的金字塔尖。緬甸是最古老的紅寶石產地，且以盛產頂級的「鴿血紅」聞名於世，但早在 15 世紀就開始出現衰竭，大克拉高質量的紅寶石日益稀少，而且一直受戰爭困擾產量極為低下，正所謂得不到的永遠是最好的，可能正是這種稀缺性造成了市場對其的渴望，確保了它的投資空間。緬甸紅寶石越來越稀有，很多買家只能望洋興嘆，尤其是極品等級的「鴿血紅」，如今可能也就能在拍賣會上一窺蹤跡，那麽喜愛紅寶石的藏家必然要有其他的選擇。

     
藏品描述：紫羅蘭是一種非常具有刺激性的顏色，也是非常具有視覺沖擊力效果的顏色，通常代表高貴，典雅之風。紫羅蘭翡翠手鐲經過精心加工處理之後，因為翡翠的稀有，因而更是典雅的象征，更能顯出高貴之風。龍石種翡翠圓鐲；紫氣東來，貴氣十足；紫色均勻濃郁飽滿，條形圓潤；無明顯礦點瑕疵；純手工打磨而成；使得其更加稀珍，更具有收藏價值！

       
藏品描述：宋徽宗趙佶大觀元年，公元1107年始鑄幣。大花錢。

   
藏品描述：宣統三年大清銀幣一圓。後無點。鑄打極佳，市面無損，博物館級別藏品。大量銀光悅人眼目。即使最挑剔的藏家也會為此著迷。


   
藏品描述：哲布尊丹巴呼圖克圖簡稱為哲布尊丹巴或折蔔尊丹巴，蒙古語亦稱溫都爾格根譯為高位光明者、帕克托格根譯為聖光明者或博格多格根，是外蒙古藏傳佛教最大的活佛世系，屬格魯派，於17世紀初形成，與內蒙古的章嘉呼圖克圖並稱為蒙古兩大活佛。是與達賴喇嘛、班禪額爾德尼、章嘉呼圖克圖齊名的藏傳佛教的四大活佛之一。第一世哲布尊丹巴呼圖克圖紮納巴紮爾既是活佛，又是佛像雕塑藝術家。他一生精進於弘揚佛法，特別是在佛像雕塑藝術方面，創造出獨具特色的蒙古佛像雕像藝術風格，開拓了蒙古佛教藝術史上的新紀元。為蒙古的宗教事業付出了畢生精力，同時又給後人留下了美輪美奐的傳世精湛藝術傑作。
本尊造像結全跏趺坐於蓮花寶座之上。雙手交握胸前，手執金剛杵。頭戴通人冠，面相俊秀，神態肅穆。胸部肌肉豐滿圓潤，臂膀緊實有力，腰肢柔和，人物身體比例精準、造型優美、面部清秀俊朗、氣質典雅，具有濃郁的尼泊爾和印度雕塑的遺風。
本尊造像大部份保留有朱漆，部分可見朱金殘跡，營造出富有神秘含蓄的藝術效果。朱金裝飾手法在明初已於宮廷中運用，但多以木雕器物為主，此時銅佛為表現出金碧輝煌的視覺效果，朝廷喜用「鎏金」工藝技法。明中期後，宮廷又借用漆藝手法於銅胎上，展現出「朱金」的工藝技術，至晚明有取代「鎏金」趨勢，銅佛工藝發展也隨之產生流變，具華麗裝飾意味的「朱金銅佛」契合明中後期的皇家品味。金銅佛像塗朱漆，且施以安金，顯露細致優質，富麗典雅的繁復紋飾變化，達到一般鎏金無法盡達的藝術之美。這尊清早期劄那巴劄爾風格藝術造像，采用了明代喜用的皇家朱金技藝，神秘含蓄，美輪美奐。
 
     
藏品描述：「松石間意」琴是北宋宣和二年(1120年)東京(今開封)「官琴局」禦製，有「天府奇珍」之譽。該琴嚴格按照古琴製式製作，上板梧桐、下板梓木。外塗摻有鹿角粉、朱砂、金、銀細粒的大漆。此琴通體極長大，項與腰皆作凹入半月形，相交處復作凸出半月形，池沼皆為長方。WeChat:HBSB1826

   
哈布斯堡2024英國倫敦古典藝術精品拍賣會火热征集中，哈布斯堡很榮幸為廣大藏家提供藏品的委托拍賣服務。征集郵箱：HBSB1826@hotmail.com

 
拍賣主題：哈布斯堡2024英國倫敦古典藝術精品拍賣會
Auction Theme: Habsburg 2024 London Classical Art Boutique Auction, UK
 
拍賣時間：2024年04月20日
Auction date: April 20, 2024
 
征集截止:  2024年03月15日
Collection deadline: March 15, 2024
 
拍賣地址：英国倫敦铂尔曼伦敦圣潘克拉斯酒店
AUCTION ADDRESS： LONDON, UK PULLMAN ST. PANCRAS HOTEL, LONDON
 
拍賣公司： 哈布斯堡國際拍賣有限公司
AUCTIONEER：HABSBURG INTERNATIONAL AUCTION Co., Ltd.